经高桂林修复前后的元代青花瓷盘

　　日前，故宫所藏国家一级文物宋代哥窑青釉葵瓣口盘（以下简称“哥窑盘”）受损，引发关注。修复能否保持其原貌？成为公众关注的焦点。我省文物交流中心修复科科长高桂林，作为一名有着十几年瓷器修复经验的行家，他为 “哥窑盘”的修复工作提出三点建议。8月2日，记者就此采访了他。

　　【建议一】

　　浸泡清洗烘干需格外细致

　　故宫内的工作人员说，要修复“哥窑盘”需要一个周密的方案，高桂林这几天也在仔细琢磨，要修复完整，最关键的一步是“清洗”。

　　高桂林介绍，宋代哥窑主要特征就是釉面上有大大小小不规则的开裂纹片，俗称“开片”，这种特质导致哥窑瓷器的韧性很差，再加上数百年的传承、氧化、侵蚀等原因，瓷器的胎体已经很酥了。“修复的第一步是清洗，哥窑瓷器洗起来尤其要下工夫，因为盘子本身就是开片的，缝隙中藏污纳垢，只有清洗干净，才能确保粘接效果。”按照高桂林的做法，通常是浸泡、清洗过后，再放入专用烤箱里烘干，让水分发挥后再粘接，需格外细致。

　　【建议二】

　　高级特质粘胶才能匹配高端瓷

　　“粘接”作为修复瓷器的核心技术，考验着修复者的技艺，而且用的胶也要精挑细选。“修复过的东西，有时候轻轻一掰就下来了，这就是用的胶有问题。我买的胶是进口的，10毫升的价格就达到130美元，可现在很多业内人士还在用10元一瓶的胶。肯定只有高端材料，才配修复高端瓷器。”

　　之后，高桂林介绍起工作室展柜上的各种文物，无论是青花瓷的盘、开片的花瓶，还是粉彩的碗，它们都是修复好的器物。记者盯着大大小小的瓷器研究起来，根本看不到修补痕迹。　【建议三】

　　用颜料打底后再彩绘

　　修复的最后一步是彩绘，在粘接处进行色彩或图案的补差或描绘。“目前关于瓷器修复问题，国内存在很多观点，一些老专家认为瓷器就不用修，修了也会老化，这主要是针对传统材料易变色、老化、修复寿命短来说的。但我并不是很认同，修复后之所以会出现问题，是因为用的颜料不对。我们目前用的材料是经过多年实践和时间考验的，可以保证瓷器在常温状态下，100年不会质变。”因为涉及行业“秘密”，高桂林不便于公开颜料的配比方法，但他却表示，如果故宫愿意让他修复“哥窑盘”，他很乐意接手。“尤其是这种虽破损严重，但基本上没有缺失瓷片，修复的把握更大。”

　　其实，对于哥窑瓷器的修复，高桂林有不少成功的经验，就拿他正在修复的一个乾隆年间的青色哥窑包袱瓶来说，这器物与故宫的“哥窑盘”工艺特征很像，虽不及故宫的年代久远，但都是开片瓷，“瓶子是汶川地震时损坏的，送过来时是一堆碎片，我粘胶的时候就要先用颜料打个底，到时候再经过彩绘工序，修复后无论是釉的颜色，还是上面的开片细纹都和原件没什么差别。”高桂林笃定地说。（记者 孙轶琼）

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　　能不能修复完好？

　　“哥窑盘”受损后，马未都在接受其他媒体采访时表示，盘子摔碎是无法修复的，高桂林却否定了这一说法。他曾经亲手修复过一件“直径不足17厘米、壁厚只有0.2厘米、碎成30多片、还有几处缺失的元代青花瓷盘”。对着电脑中放大的图片，高桂林向记者展示瓷盘修复后的细节，连青花上彩的黑褐色凝聚斑都被呈现了出来。“永乐大盘、宣德官窑碗、元青花、宋代元代的官窑、哥窑及明清仿官窑、哥窑的器物等等，我们每年修复大约200—300件瓷器，很有经验。”高桂林说。

　　民间有一种说法，“瓷器缺个边不值半文钱。”对此，高桂林说道，“这种宋代哥窑的藏品的文献价值、工艺价值已经远远超出了经济价值，已经属于稀缺资源，每件藏品的出现都会给观者带来无限的遐想及丰富的审美享受，修好它们，传承给后人，是文物保护工作者义不容辞的责任。”（记者 孙轶琼）