欧阳维忠的家就在柳子庙附近，与怀素当年习书的高山寺隔河相望。高山仰止，景行行止，从先贤身上，欧阳维忠首先汲取的也许是那种安贫乐道与霸蛮精神。

　　郑板桥曾说：“精神专一，奋苦数十年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将发之。” 2011年，张锡良在《艺术中国》看到维忠的书法，拍案称奇，约维忠来长谈书法。有名家的鼓励与“启之”，维忠的劲头更足了。

　　看欧阳维忠写字，是一种享受。他的书法有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。笔下书法端庄杂流丽，刚健含婀娜，或沉雄峭拔，或质朴清新；毫无浮躁之气与矫揉造作之气。

　　观其用笔，中锋、侧锋互用。笔致“紧而实”，结体“疏而空”；墨色枯、涩、浓、淡，变化丰富，尤其是涨墨的大胆运用，有王铎之妙；章法错落有致，给人赏心悦目之感。

　　他的行草书，朴而不拘，奇而不怪、雄逸而不轻飘，何氏书风已得其髓矣。

　　维忠对书法，一直虔诚之至。在永州，曾见他写一横披，写完后，观者一片叫好，他却端详良久，摇着头指着每行的第一个字说，竖看不觉得，横看就没有大小的变化。写张若虚的《春江花月夜》，字较多，相同的字不少，难度比较大，写了十几张他都不满意，将其扔进了纸篓。维忠练书，废纸三千。

　　生活中的维忠豪爽、随和，对名利看得淡，对友情看得重。他的京剧唱得字正腔圆有板有眼，歌亦唱得不错，腾格尔的《天堂》、屠洪刚的《精忠报国》，是他的首选歌曲，几两小酒下肚，常常高歌一曲，或一往情深，或激昂慷慨，唱得旁人以为来了专业歌唱家。维忠的二胡也拉得很棒，一曲《二泉映月》，常常在一幅作品成功诞生后轻松拉响，此时的月也格外明亮。

　　书法与音乐在艺术上有很多的相通之处，维忠学书法，从中得到过什么启悟？

　　如今，各种荣誉纷至沓来，春风得意马蹄疾。有朋友请他到长沙去成立工作室谋发展，免费给他提供住房等，他婉谢了，原因是孙儿太小，家里离不开他。

　　何绍基谈及书法时曾说：“竖起脊梁，立定脚跟，书虽一艺，与性、道通，固自有大根巨在。” 此心安处是吾乡，把书法看成自己栖息精神和安妥灵魂的家园，维忠“有大根巨在”。

　　■ 兰亭雅叙

　　欧阳维忠心态平和，无浮躁之气，人很好，书法也很好。他用笔讲究，有生趣，有拙味，写何绍基写得很到位，可以说是得其神髄。湘潭有刘振涛，也是写何绍基的，也很不错。

　　欧阳维忠与近年崭露头角的周少剑都属中青年书家，走传统书风之路，基础打得很扎实，坚守“广采博取、厚积薄发、回归传统、与时俱进”的为艺之道，耐得寂寞，潜心钻研，坚持不懈，进步得快，是必然的。他们是书法界的正能量。

　　张锡良（著名书法家。第二届兰亭奖评委，第九届、第十届全国书法篆刻展评委）

　　维忠的天性很好，用笔厚拙凝重。我当市书协主席后，提出永州书坛不要跟风，要坚持走传统而出新，要以永州深厚的文化底蕴作支撑，出永州的地域书风。我常跟书协的同志讲，道县写何字的人很多，但没有一个写得有神韵，大都是照葫芦画瓢。2000年后，有一次见维忠写的一件作品以颜体行书笔意，掺合了何字笔法，写得极有神韵。我对维忠说你已找到了正确的方向，因为你颜体功夫扎实，再写何体是非常容易上手的。果然，三五年维忠技艺大进，一举得名。