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情寄绿叶——翁鸿鹤与他的书画
来源:贵阳晚报     作者:雷智贵    发布时间:2016年08月13日 08:05:12     
 

        

 

初见鸿鹤,是在1990年元旦节,在我个人摄影展大厅里。他与许多观众不同的是用一张四尺宣纸当场为我写下“影魂”二字。我把这幅字与诸多名家的贺辞依秩悬挂于我个人作品前。他在一旁看着。脸上带着微笑,憨态可掬。我们就这样认识了。
一恍几年过去。这些年我们竟未能蒙一面。
一次在街上碰着,才一惊一喜。我告诉他我已搬了家和挪动了新的工作,这样才有机会在今后的日子里联系。一年前,他来到我的办公室,送来的是一幅装裱好的水墨竹画,好大好大的一幅,我站着举起双手且不能全展开。这竹画用墨浓淡得体,下笔娴熟,生机盎然。他获知我乔迁,特意画来贺喜的。他的竹画在黔灵山弘福寺能卖到800—2000元一幅,一月中总有一两幅能卖出去,画款一半给卖画人,另一半留归自己。
我说,老弟,用不着你裱好送来,我可以自己拿去裱的。他说,裱画的人我熟,要少收我些钱。
我很过意不去,留他在家中吃了饭,喝了酒。他喜欢喝酒,所以在以后的日子,我时常弄两瓶酒给他。他不抽烟,语言不多,行走迅速,来去匆匆。他从农村来,从贵阳边上的修文县来,一家人都是农民,姊妹兄弟七人,唯他敢闯,只身一人来到贵阳。他租用的一间小屋取名“寂园”,意味着他是不甘寂寞的。
他拜了贵阳许多名家为师,诸如刘复莘、陈礼裔、黄济云、方小石、张星槎等。因此他的书画也就孕育着名人们的灵气。
他画竹,是他爱竹,他把自己比做竹痴,曾一度为竹迷在山中。他研究竹,竹的种类,竹的风韵,竹的年龄,竹的气节······
他练字,由于家贫,从小就在树叶上写,而笔墨的换取得靠自身到山里挖了折耳根和掐了蕨菜卖钱后。
在不经意中,他将写在树叶上的字拿去压了塑,像照片一样,夹在书中,和压于玻板下,友人们见了,争着索要。后来他便在那树叶上写下许多美好字句,树叶也做了选择,用那活化石般的珙桐叶和银杏叶。这珙桐叶和银杏叶,形态自然、脉络清晰、色泽跳跃。它寓工与艺、工艺兼并、寓诗与情、诗情兼并、寓神与韵、神韵兼并,拿到黔灵山去出售,一月竟也能净收几百元,这便成了他的“绿叶书法”。他除了埋头于“寂园”书画,还聘于大学教授书法,他加入了佛教协会,给自己取名“通无居士”。他对“通无”很满意。“通无”意味着什么?是什么都没有。而一切又是从什么都没有开始的,“通无”、“通有”是辩证的,无“通无”,何来“通有”?
我不是说喜欢他的字吗?我不是说喜欢他的画吗?我并没有因一大堆国内外的红红绿绿的获奖证书放在面前而这样说。
 
(作者简介:雷智贵,诗人,摄影家,社会活动家,贵州现当代文学研究会秘书长。本文1995年刊发于《贵阳晚报》、《贵州工人报》等媒体。)
 
书画家翁鸿鹤简介
 
翁鸿鹤,号竹痴,别号通无居士,贵州修文人。性嗜诗书画印,兼究佛理。书法师承著名书法家陈礼裔先生,受其艺髓,并得到著名书法家张星槎、黄济云、冯济泉等先生指点,书作雄强浑厚,风姿潇洒,气韵生动。国画投师著名画家刘复莘先生门下,专攻墨竹,画作格调清新,层次分明,刚健婀娜。用墨于反白处显黑白相对比又相调和,韵味浓郁。所画竹笋弃传统写意之法,而重写实,更显温润丰厚,郁郁葱葱,生机勃勃。
近年来用世界珍稀植物珙桐、银杏精心制作的“树叶书法”新颖别致,别具一格,有独到的探索和成就。其书画作品数次参加全国书画大展,入选国际书画展,且多次荣获全国书画大赛二、三等奖,并有部分作品被日本、新加坡、香港等国家和地区友人收藏。其事迹和成就被《贵州日报》、《贵州都市报》、《贵阳晚报》、《贵州电视台》、《中原晚报》、《珠江经济信息报》等全国数十家报刊电视台宣传和介绍过。
 
 


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